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抗战时期，在“文艺救国”的多重合奏中，戏剧担当了“文艺救国”的排头兵。戏剧以其自身的通俗性、形象性、直接性、广泛性，完成了“戏剧大众化”的伟大使命，并迎来了中国现代话剧大繁荣的“黄金时代”。戏剧家们的责任担当与艺术炼化，突破了没有硝烟的戏剧...
人格独立、个性自由、婚姻自主是五四新文化运动中的重要内容。从《中国现代戏剧总目提要》《中国当代戏剧总目提要》纵览这一精神百年来的戏剧表现,可以概括出作为创作套路的八种模式。20世纪10年代末和20年代,出现了"正面宣示式""展现恶果式""悲...
萨科—樊塞蒂审判案是美国司法史上最声名狼藉的审判之一,案件激发了大量呈现往事、重提旧案的文艺创作。马克·比奈利的长篇小说《萨科和樊塞蒂死定了》正是这个历史事件衍生出来的最新文化遗产。作者巧妙地把无政府主义人士和喜剧表演者联系到了一起,以喜剧...
阿列克谢耶维奇《切尔诺贝利的悲鸣》书写了苏联的近代史:从卫国战争、阿富汗战争到切尔诺贝利的"核爆",不是被他国侵略就是侵略他国,始终处在战祸与灾难中。大江《晚年样式集》书写了日本的近代史:从"二战"侵略他国、乃至招来灭顶之灾广岛和长崎的"原...
作为戏曲传播物质媒介的"戏单",是带领着我们重返演剧历史现场的时代文本。戏单或称"戏报"或"戏桥"~①,兼具"宣传广告"与"演出说明书"的双重身份,多半利用文字与图像,标示剧团名称、演出时地、演员阵容、演出剧目、表演形态等演出信息与舞台形象...
"革命历史题材"的表现是对中国共产党作为中国革命领导力量的讴歌;而作为表现"革命历史题材"的舞剧,可以说全部是新中国成立以来,也即中国"当代史"的产物。"革命历史题材"的舞剧创作,最初是为"战士演、演战士"的部队歌舞团所关注;后来成为从事中...
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