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论歌曲《山路十八弯》男声演唱的可行性 王金华

《名家名作》 2019年第8期 收藏

314 0 5

中国当代影像艺术何去何从? 娄 宇

“再影像:光的实验场——2015 三官殿一号艺术展”,通过其所汇集的20 位当代最具影响力的影像艺术家的作品,对中国当代影像艺术发展进行了集大成式的梳理,并深刻反思与探讨了其存在的问题。本文从展览的具体内容出发,旨在重新界定中国当代影像艺术...

《北方美术》 2016年第2期 收藏

394 94 2

龟兹壁画艺术概述 史晓明1

本文就龟兹石窟和壁画的现状以及它的年代、造型观念、描绘内容、艺术风格、绘制工艺技法等一系列问题作了全面的分析研究。

《南京艺术学院学报:美术与设计》 2008年第3期 收藏

329 0 5

龟兹中心柱窟及其“帝释窟说法”源流新探 雷启兴

龟兹中心柱履为克孜尔典型石窟之,为古代龟兹地区佛教石窟的代表,学术界常常将中心柱窟看成是在犍陀罗“帝释窟”浮雕或在龟兹本地文化影响下产生。并未关注和深入探讨其石窟形制及源流,更多的资料发现克孜尔中心柱石窟整体形制明显受到早期印度“帝释窟”浮...

《南京艺术学院学报:美术与设计》 2017年第1期 收藏

305 0 5

龚、黄、李“黑派”三家山水画中的笔墨与光色 余永红1

从I7世纪至20世纪末的三位中国山水画大师龚贤、黄宾虹、李可染的山水画中可以发现,他们的作品内涵深邃、意境壮美、风格独特,其独特艺术风格的形成,都与对光色的研究密切相关,在中国山水画发展史上有着独特的价值和意义,本文从中国山水画中笔墨与光色...

《南京艺术学院学报:美术与设计》 2008年第5期 收藏

246 0 5

龚贤遗民情感问题研究 张卉1

对于半个世纪之前的明末清初的遗民艺术,长期以来被贴上了种种标签。全面清理这方面问题,需要对明清之际遗民艺术的发展脉络有较为完整地呈现,本文只是结合有关龚贤的研究,拈出其中的一些重要的问题进行讨论,试图在其遗民思想变化轨迹的追踪中,为遗民艺术...

《南京艺术学院学报:美术与设计》 2012年第3期 收藏

342 0 5

深入浅出 格高意远——论龚贤的绘画教学 袁松正

龚贤以教画为生,一生留下很多课徒画稿.他的课徒稿在中国绘画史上是开先河的.龚贤之后,(?)清一代,画谱之作形成风气.最著名的《芥子园画谱》便由龚贤的学生王慨编绘而成,其编绘方法

《南京艺术学院学报:美术与设计》 1998年第4期 收藏

472 0 5

龚贤与董其昌“复古”思想之比较 张卉1

无论是董其昌代表的正统派,以心学来解释画学,还是龚贤等大批遗民画家,选择"复古",从儒学内部寻找传统之源,其实都是对此际传统绘画出现的问题作出的回应。本文结合龚贤的画学思想,提出认为"复古"即是回避自我的传统看法,恰恰是没有领悟"心源"的内...

《南京艺术学院学报:美术与设计》 2015年第2期 收藏

369 0 5

试论龚画与西洋画 缪迪飞

明末清初,以董其昌为首的松江派和"四王"为首的娄东派、虞山派,统治着当时的画坛。他们盲目崇古,一味迷信和摹仿"元四家"等所谓"南宗"画家的技法,主张:"以古人为师,已自上乘",反对"自出新意",认为只有"于古人同鼻孔出气",才能"下笔自然契...

《南京艺术学院学报:美术与设计》 1993年第2期 收藏

358 0 5

从龚贤《江村荒柳图》谈他的生平与艺术风格 林树中

一、新发表的龚贤《江村荒柳图》轴龚贤《江村荒柳图》①轴为龚氏杰作,1996年第一次刊布于《刘海粟美术馆藏品·中国历代书画集》.画面近景主要画江村河边生长的野柳(即“荒柳”)三五棵,老干崛曲,枝条自然伸展,细条垂挂,旁边一座小木桥.然后由一小...

《南京艺术学院学报:美术与设计》 1997年第3期 收藏

290 0 5

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